"ИЗВЕСТИЯ ОГИК МУЗЕЯ" №10.

Т. В. Ерёменко

КОЛЛЕКЦИЯ «ХУДПРОМА» В СОБРАНИИ ОГИК МУЗЕЯ

Коллекция «худпрома» имеет сложную, насчитывающую не одно десятилетие историю. Она была обнаружена в начале 1970-х гг., когда на территории музея сносились старые, обветшавшие строения, на месте которых впоследствии было возведено новое здание. В одном из таких помещений размещался дублетный газетный фонд музейной библиотеки. При вскрытии полов рабочие обнаружили большие черные папки с художественными произведениями. Небольшое деревянное строение никогда не отапливалось, поэтому отсыревшие, покрытые плесенью и пылью, перемешанные между собой живописные и графические работы производили страшное впечатление. Папки были перенесены в библиотеку и пересмотрены.
Не вызывало никаких сомнений, что найденные вещи представляют интерес и являются творениями неизвестных и полузабытых омских художников. Около двухсот работ тогда отобрал для своих фондов музей изобразительных искусств, где они и хранятся. Состояние предметов было плачевным, поэтому долгое время не знали, что с ними делать. Реставрационных мастерских у музея не было, как и специалистов, способных привести коллекцию в порядок. Да и период в жизни музея, связанный с его идеологической направленностью в работе, не позволял особенно заняться найденным материалом, представлявшим авангардное направление в омском искусстве двадцатых годов. У музея были другие задачи и цели. Так коллекция пролежала невостребованной ещё около двадцати лет. Лишь в 1989 г. было принято решение поставить её на документальный учет и заняться реставрацией. По времени это совпало с благоприятными изменениями в области официальной государственной политики по отношению к художественному наследию прошлого. С конца восьмидесятых годов стало возможным более широко исследовать русскую живописную культуру 1910 -1920-х гг. Вышел целый ряд интересных изданий, были проведены выставки и конференции, знакомящие самую широкую аудиторию с её блестящими именами авангардной культуры и искусства. В Омске в этот процесс включились местные исследователи: благодаря изысканиям сотрудников музея изобразительных искусств, их публикациям стала вырисовываться художественная жизнь города первой четверти XX в. Особый интерес для них представляла история художественно-промышленного техникума им. М.А. Врубеля, сокращенное название которого – Худпром – укрепилось за найденной коллекцией. Коллектив музея в 1990 г. провел научную конференцию, посвященную 70-летию со времени основания Худпрома. Тогда в основных чертах была реконструирована его история. В настоящее время исследования продолжаются на уровне выявления биографических данных того или иного мастера, как преподававших в Худпроме, так и окончивших его, делаются попытки осмысления их творческого наследия.
Пожалуй, наиболее важная проблема на сегодняшний день – это сохранить дошедшие до нас художественные памятники. Краеведческий музей предпринимает меры по восстановлению коллекции «худпрома». В 1992 г. первые живописные работы были отправлены в один из реставрационных центров г. Москвы. К реставрации оригинальной графики музей приступил лишь в 1995-м, когда появился свой специалист.
Задачи осложняются тем, что из-за отсутствия в то далекое время необходимых материалов художники часто использовали, что называется, подручные средства: в ход шли обложки старых журналов, разрезанные на части карты, бланки различных организаций и просто листы школьных тетрадей, внося сегодня дополнительные трудности и в без того сложные реставрационные операции. Следует также добавить, что помимо заражения плесенью и значительного разрушения красочного слоя многие произведения были попросту порваны. Возможно, это произошло в 1930-х гг., когда коллекция омского авангарда была «вымарана» из музейного собрания. Ведь многие вещи имеют с оборота старые музейные инвентарные номера.
От полного уничтожения коллекцию спас А.Ф. Палашенков, упрятав её под половицы небольшого помещения газетного фонда. Сейчас происходит как бы второе рождение этого интересного собрания живописи и графики омских мастеров.
Само название «худпром» не совсем точно передает характер коллекции, обращая внимание лишь на творческую деятельность учащихся и преподавателей художественно-промышленного техникума им. М.А. Врубеля. Это не совсем так. Основу коллекции, её лучшую в художественном отношении часть составляют работы Н.А. Мамонтова и В.И. Уфимцева.
Нужно отметить, что состав коллекции неровный: наряду с интересными произведениями вышеназванных мастеров в большом количестве имеется рабочий, черновой материал в виде набросков, эскизов, зарисовок безымянных авторов (возможно студентов Худпрома).
В целом коллекция «худпрома», находящаяся в фондах краеведческого музея, насчитывает свыше 250 единиц хранения, из них работ Н.А. Мамонтова – 86, В.И. Уфимцева – 15; студентов Худпрома: А. Федорова – 4, Н. Бучинского – 7, Е. Поповой – 6, Е. Крутикова – 1 и др. Остальные не подписаны или имеют неразборчивые надписи. Многие вещи хранят на лицевой стороне штамп «Антон Сорокин» или надпись на обороте, нанесенную рукой писателя: «Из архива Антона Сорокина». Это касается не только произведений В.И. Уфимцева и Н. Мамонтова, но и неизвестных авторов. То, что данная коллекция или часть её принадлежала писателю А. С. Сорокину, не вызывает сомнения.
Однако остается невыясненным, каким образом и в какие годы в неё был включен учебный материал воспитанников Худпрома. Предположение о том, что А.С. Сорокин мог заинтересоваться данными вещами, звучит неубедительно. Из перечисленных выше студентов не всех можно отнести к лучшим по способностям и успеваемости. К тому же, не сохранилось ни одной завершенной, проработанной вещи, все предстает на уровне идей и мыслей. Как бы там ни было, есть надежда, что со временем разрешатся многие вопросы, касающиеся самой истории бытования музейной коллекции «худпрома».
В собрании Омского историко-краеведческого музея есть работы художников творческого объединения «Червонная тройка».
К началу 1920-х гг. в Омске, как и во многих других провинциальных городах молодой Страны Советов, сложилась своя художественная жизнь, получившая, наряду со сложившимися традициями, относительно свежие веяния и направления.
В городе на Иртыше, где с начала 1900-х гг. существовал открытый для посещений музей при Западно-Сибирском Отделе Русского Императорского географического общества, драматический театр, музыкальное общество, первые коллекционеры и меценаты, с 1906 г. начинают устраиваться художественные выставки. Все это подготовило создание в Омске Общества художников и любителей Степного края, оказавшего в целом большое значение на формирование местной культуры.
В Омске со временем образуется общество местной интеллигенции из рядов военных и штатских лиц: писателей, поэтов, музыкантов, ученых, богатых коллекционеров и меценатов и прочих просвещенных людей, способствующих расцвету культуры и искусства. В 1916-1917 гг. в здании Общественного собрания устраиваются красочные публичные рисовальные вечера, в которых принимают участие как немногочисленные художники-профессионалы, так и любители. Появляется и первая частная художественная студия А.Н. Клементьева, в которую устремляется творческая молодежь.
В годы гражданской войны в Омске располагается главнокомандующий белой армией генерал А.В. Колчак. Через город проходит большое количество поездов на Восток с эмигрантами и беженцами. Омск объявляется третьей (естественно, временной) столицей государства.
В 1920 г. в Омске открывается первое в Сибири художественно-промышленное училище им. М.А. Врубеля. В это же самое время создается группа «Червонная тройка» из числа наиболее художественно одаренной молодежи, ранее посещавшей студию Алексея Николаевича Клементьева. Художников было трое: Николай Мамонтов, Виктор Уфимцев и Борис Шабль-Табулевич. Традиции московских «Бубновых валетов» (1910-1916), их стремление эпатировать простого обывателя громким названием, привлечь к себе внимание какими-то внешними проявлениями (одеждой, выставками на заборах улиц и мн. другим) было усвоено омской молодежью. К молодым авангардистам примкнули поэты Леонид Мартынов, Николай Калмыков, Борис Жезлов, будущий известный композитор Виссарион Шебалин. «Червонная тройка» просуществовала с мая 1921 по июнь 1922 г. Первая выставка состоялась в мае 1921 г., в 1922-м – три выставки (в январе, мае, июне). Исследователи отмечают во многом стихийность и эклектичность в действиях «омских футуристов».
История искусства «Червонной тройки» пока «не раскручена». На сегодняшний день не выявлены в полном объеме произведения омского периода ни Виктора Уфимцева, ни Бориса Шабля-Табулевича. Наиболее благополучно обстоит в этом плане с Николаем Мамонтовым: его работы, ныне хранящиеся в фондах ОГИК музея, можно, несомненно, отнести к периоду существования объединения ¹.